Майлз Дэвис — 26 мая 1926 года (Олтон) — 28 сентября 1991 год (Санта-Моника).
Американский джазовый музыкант, известный трубач, который повлиял на искусство конца 1940-х годов.
Начало творческого пути Miles Dewey Davis
Дэвис вырос в Восточном Сент-Луисе (штат Иллинойс), где его отец был преуспевающим зубным хирургом. В последующие годы он часто говорил о своём элитном воспитании.
Критики полагали, что он рос в бедности и страданиях, так как подобная атмосфера была типичной для многих известных джазовых артистов. Майлз начал изучать трубу в подростковом возрасте.
Игра Дэвиса была иногда «корявой» и не всегда полностью гармоничной, но его уникальный, бархатный тон и богатое музыкальное воображение превышали его технические недостатки.
К началу 1950-х годов Дэвис превратил свои недостатки в значительные преимущества. Вместо того чтобы подражать уже существующему, вопляющему стилю таких лидеров бибопа, как Гиллеспи, Дэвис исследовал средний регистр трубы.
Артист экспериментовал с гармониями и ритмами и варьируя формулировки своих импровизаций.
За редким исключением, его мелодичный стиль был простым, основанным на четвертных нотах и богатством легато. Музыкальная фантазия, темп и лирика в его импровизациях были уникальными.
Дэвис играл с джаз-бэндами в районе Сент-Луиса, а затем переехал в Нью-Йорк в 1944 году, чтобы учиться в Институте музыкального искусства (ныне Джульярдская школа).
Хотя трубач пропускал много занятий, зато вместо этого прошёл обучение на джем-сейшенах с такими мастерами, как Диззи Гиллеспи и Чарли Паркер. Дэвис и Паркер часто записывали композиции вместе в 1945—1948 гг.
Крутой джаз и модальный джаз
Летом 1948 года Дэвис создал нонет, в состав которого входили известные джазовые исполнители: Джерри Маллигэн, Дж. Джонсон, Кенни Кларк и Ли Кониц, а также музыканты на валторне и тубе (инструменты, редко встречающиеся в джаз-контексте).
Маллигэн, Гил Эванс и пианист Джон Льюис создавали большинство аранжировок для группы. Их музыка сочетала гибкий, импровизационный характер бибопа с плотно текстурированным оркестровым звуком.
Группа просуществовала недолго, но за свою короткую историю записала дюжину треков, которые изначально были выпущены в виде синглов (1949—1950 гг.).
Эти записи изменили стиль джаза и «проложили путь» к стилям западного побережья 1950-х годов. Этот стиль был позже воспроизведён в альбоме Birth of the Cool (1957 г.).
Проблемы со здоровьем
В начале 1950-х годов Дэвис преодолевал наркоманию, которая повлияла на его игру. Но ему всё же удалось записать альбомы, которые входят в число его лучших сочинений.
С ним работали такие джазовые знаменитости, как Сонни Роллинз, Милт Джексон и Телониус Монк.
В 1954 году, преодолев наркозависимость, Дэвис вступил в двухлетний период, в течение которого его считали самым инновационным музыкантом в джазе.
Новый период творчества артиста
В 1950-х годах Майлз сформировал джазовые классические небольшие группы. В них участвовали легенды саксофона Джон Колтрейн и Кэннонболл Эддерли, пианисты Ред Гарленд и Билл Эванс, басист Пол Чемберс и барабанщики Philly Джо Джонс и Джимми Кобб.
Альбомы Дэвиса, записанные в этот период, в том числе «Вокруг полуночи» (1956 г.), Workin (1956 г.), Steamin (1956 г.), Relaxin (1956 г.) и Milestones (1958 г.), повлияли на творчество многих других музыкантов.
Он завершил этот период своей карьеры с Kind of Blue (1959 г.), возможно, самым знаменитым альбомом в истории джаза. Мягкая, непринуждённая коллекция альбома включала лучшие записанные примеры модального джаза, стиля.
В них импровизации основаны на «разрежённых» аккордах и нестандартных гаммах, а не на сложных, часто меняющихся аккордах.
Основоположник модального джаза
Майлз Дэвис в 1950-х годах создал новое направление в музыке — модальный джаз. Он исполнял этот стиль на трубе, а его единомышленником в этом стиле стал саксофонист Джон Колтрейн.
Модальный стиль подходил для соло, которые были сосредоточены на мелодии. Модальный джаз имел ладовую и свободную импровизацию. Она позволяла шире экспериментировать с мелодическим материалом.
Это доступное качество обеспечило популярность альбома Kind of Blue среди любителей джаза.
Выпущенные одновременно с записями для небольших групп альбомы Дэвиса с пьесами (организованными и проведёнными Гилом Эвансом): «Майлз Эхед» (1957 г.), «Порги и Бесс» (1958 г.) и «Очерки Испании» (1960 г.) также были исполнены в стиле модального джаза.
Сотрудничество Дэвиса и Эванса было отмечено сложными аранжировками, почти равным акцентом на оркестре и солисте, а также одними из самых душевных и эмоционально мощных игр Дэвиса.
Дэвис и Эванс иногда сотрудничали в более поздние годы, но уже их произведения не были такими популярными и масштабными, как на этих трёх мастерских альбомах.
Свободный джаз и фьюжн
Начало 1960-х годов для Майлза было переходным, менее инновационным, хотя его музыка и его игра оставались первоклассными.
В конце 1962 года он начал формировать ещё одну небольшую группу, которая стала основной.
